Идиосинкратический и влиятельный линзмен обсуждает мотивацию своей новой книги, своего процесса и современной культуры имиджа

Portrait of a photographer

Spyros Staveris, столь же радикальный и влиятельный человек, как и фотограф, также удивительно скромен и мягко говорит.

Мы встретились по случаю выхода его книги «За фотографией ничего нет», опубликованной Полисом во время блокировки. Он состоит в основном из работы второй половины 1980-х годов, после его возвращения из Парижа и до того, как он связался с греческими и зарубежными журналами. Это был переходный этап для Ставериса, который все еще изучал свою личность и наклонности.

Изображения в этой коллекции сопровождаются заметками, которые он сделал в то время, очень похожими на журнал, который, по его словам, рисует «более аутентичный» портрет самого фотографа.

Составляя карту дискурсивного курса между бугорками и образом жизни афинских светских людей, Ставерис заработал репутацию за свои портреты аномалий (по словам Фуко), а также знаменитостей.

Опираясь на избыток опыта, накопленного за три десятилетия, Ставерис рассказал о вдохновении и мотивации его новой книги, его процесса и современной культуры имиджа.

Вы не были неподвижны во время пандемии. Новая книга является доказательством этого.

Художественно, я опустил руки некоторое время назад в фотографии. Я имею в виду, что я не чувствовал, что у меня есть что-то новое, и я не хотел начинать повторяться. Мне было бы очень тяжело сейчас, если бы вы сказали: «Иди, возьми портрет» – настоящая рутина. В какой-то момент я только начал использовать свой телефон для фотографирования своих странствий, как и все остальные.

Можно предположить, что такой зрелый и признанный фотограф, как вы, будет смотреть вниз на эту тенденцию. Вы делаете это, потому что все остальные делают это, чтобы увидеть, на что это похоже? Или вы находите это несколько освобождающим?

Вот и все. Я хотел попробовать новый носитель, который я увидел, завоевав место в современной отчетности. Я также хотел почувствовать свободу, которую дает вам телефон – снимать все, когда это привлекает ваше внимание.

Вы вообще откладываете огромное количество образов, прямое совместное использование в таком огромном масштабе, нарциссизм селфи? Многие утверждают, что фотография унижается процессом.

Я так не вижу. То, что он стал настолько демократизированным, прекрасно. Люди учатся тренировать свой глаз. Я также вижу в этом что-то очень нежное, особенно с молодыми людьми и их селфи. У меня нет элитарного отношения к этому вопросу.

Можете ли вы объяснить название книги? Это остро, но также противоречиво, учитывая, что изображения сопровождаются примечаниями и текстом.

Вся книга вышла невольно; это было неожиданно и непреднамеренно. И название было чем-то отдельным. Я чувствовал, что это подходит книге, потому что она ставит вас в парадоксальное положение, предвидя, что все это может означать, через истории в книге.

Была ли цель для всего этого?

То, что я хотел, и то, что я в конечном итоге достиг, было портретом фотографа через фотографии и сопровождающие их тексты. Читатели видят кого-то, кого они не знали. Дело в том, что многие люди сначала особенно думали, что я полный урод; другие думали, что я какой-то блестящий интеллектуал, которым я ни в коем случае не являюсь. У них был этот ошибочный образ меня. И я думаю, что из этой книги появляется более подлинный мой портрет.

Какие критерии вы использовали для разработки книги?

В какой-то момент я заметил, что у меня есть сочинения, подходящие для конкретных фотографий, поэтому я начал собирать все это и формировать кости потенциальной книги. Последовательность случайна, но я хотел, чтобы у нее было чувство преемственности, разнообразия, возможно, даже ритма. И все они черно-белые, потому что я имею в виду время, когда я снимался в черно-белом, прежде чем я вошел в цвет, который требовали журналы.

Письма основаны на заметках, которые вы делали, когда возвращались домой каждый день, верно?

Точно. Это было время, когда я чувствовал себя невероятно свободным, потому что я был свободен от забот, и я имел обыкновение хранить что-то вроде дневника, описывающего то, что я делал, и людей, которых я видел. Это было то, что длилось примерно столько же лет. Потому что позже, после того, как я связался с журналами, фотография приобрела другую интенсивность, которая не позволяла мне сидеть ночью, чтобы писать. Это настоящий позор, потому что я встретил много интересных людей позже, и было бы очень полезно иметь заметки об этих встречах, которые я сейчас едва помню.

Могут ли эти фотографии быть показаны самостоятельно, без слов?

Я думаю, что многие из фотографий в этой книге могут стоять в одиночестве или даже рядом с другими, потому что фотография берет силу и рядом с ней.

Вы учились в Париже, где вы также смотрели много фильмов. Это повлияло на вашу работу?

Определенно, хотя я не осознавал этого, конечно. Тогда я хотел что-то сделать с кино, но я так и не нашел канал, так что он просто остался таким: желание. Однажды я посмотрел «Берлин: симфония метрополии» Уолтера Руттмана и почувствовал, что это именно то, что я пытался сделать все эти годы, хотя я не имел в виду это как конкретное упоминание. Портрет города, в основном. Было заклинание, когда я вообще не думал стать фотографом; Я просто фотографировал для удовольствия. Это фотографии из переходного времени, когда я выполнял разные случайные работы и только что вышел из периода интенсивной политической активности после мая 1968 года. Я и многие из моих современников оказались немного потерянными в то время. Несмотря на то, что в 1980-х годах в Греции были возможности запутаться в вещах и оставаться политически вовлеченными, общая структура была несколько обескураживающей. И именно в этом состоянии я открыл город, открыл Афины.

Позже, как собственно фотограф, вы переехали на окраины, а также на вечеринки знаменитостей. Где ты был больше всего в своей стихии??

Я чувствовал себя комфортно везде. Ведешь ли ты меня в клуб или в гостиничный номер с трансгендерной женщиной и ее парнем, или на социальную сцену, которую я тогда делал. Если вам интересно о вещах, о социальных явлениях, о разных категориях людей, Я думаю, что это любопытство заставляет вас видеть все, не на расстоянии, обязательно – потому что у вас могут быть чувства к тому, на что вы смотрите – но это позволяет вам комфортно передвигаться повсюду. Если есть что-то, что встречается, я думаю, что это большая нежность для маргинальных, чем для светских людей.

Portrait of a photographer

Portrait of a photographer

Фотограф немного похож на хореографа, писал Ставерис в своих заметках после встречи с покойным поэтом Диносом Кристианопулосом в его доме в Салониках.

Празднование тщеславия

Вы называете любопытство движущей силой. Может ли процесс фотографии изменить фотографа?? Может ли это дать им большую смелость?

Поначалу камера дает вам смелость. Но я стал другим человеком, работая и встречаясь с людьми, которые в основном помогли мне найти себя. Я говорю о периоде 2001 года со Статисом Цагарусяносом, который имел решающее значение. До этого я занимался классическим фоторепортажем в стиле Магнум. Но что-то другое начало происходить в какой-то момент, то, что я только открывал для себя. Я начал фотографировать по-другому: свободнее, динамичнее, возможно, смешнее.

Когда вы начали делать фотографии знаменитостей и образа жизни, это было что-то незнакомое. Как ты это продал??

Мне не нужно ничего продавать. В то время Цагарусянос управлял Symbol, и, поскольку произошел взрыв событий, фондового рынка и всего остального, он предложил нам сделать что-то со страницами общества, но по-другому. Пройдя мимо фотомагазина, я увидел камеру среднего формата 6 × 6 и подумал о том, как это позволит мне изменить направление. Это было дешево, японец, и я использовал его, чтобы начать снимать для страниц общества. И это привело меня куда-то еще. Даже среда может заставить вас изменить направление. И, конечно же, мы не делали фотографии, которые делали другие фотографы общества, ваши типичные портреты и платья.

Было ли что-то о преобладающих формах в то время, когда вы хотели оспорить?

Нет, я просто хотел более журналистский стиль. И смешнее, в некотором смысле. Разве это не просто большой праздник тщеславия? Вот что я должен был показать.

Как вы захватываете такую атмосферу? Вы проводите исследования?? Местоположение разведки? Вы должны испытать это?

В портретах не так много роскоши, особенно в Греции. Вас куда-то отправили, и у вас есть три минуты, чтобы сделать снимок. Вы должны быть в тонусе. Вы появляетесь в доме и должны немедленно сканировать все углы, посмотреть, какие возможности он предлагает, поместить человека, где вы получите больше всего информации. Я всегда пытался сделать это с портретами, и это то, что разрешено 6 × 6. Я не брал крупные планы; это всегда было лицо в надлежащем окружении. Что касается исследований, все чтение накапливается в вас, не зная об этом, вместе со всем, что вы видите.

Описывая свою встречу с Диносом Кристианопулосом в книге, вы говорите, что фотография похожа на хореографию. Не могли бы вы объяснить?

Вы должны много двигаться, быть проворным. Вы не можете установить свой штатив в одном месте и человека напротив него и сказать: «Вот и все.«Вам нужно попробовать разные вещи и заставить человека двигаться. Ты немного похож на хореографа.

В конечном счете, это фотография, конструкция или момент?

Разве это не оба?? Я представляю, что это оба.

Portrait of a photographer

Portrait of a photographer

Wandering Блуждающий Evzone Boy.«Ставерис снимал только черно-белые фотографии во второй половине 1980-х годов, в период, когда были сделаны большинство работ в его новой книге.

 

 

 

 

 

Насколько публикация полезна?

Нажмите на звезду, чтобы оценить!

Средняя оценка / 5. Количество оценок:

Оценок пока нет. Поставьте оценку первым.

Сожалеем, что вы поставили низкую оценку!

Позвольте нам стать лучше!

Расскажите, как нам стать лучше?

Цифровые сертификаты для выпускников средней школы
Греческий теннис делает историю, когда Мария Саккари присоединяется к Циципасу во французском открытом полуфинале

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Заполните поле
Заполните поле
Пожалуйста, введите корректный адрес email.

Меню